《千与千寻》观后感

《千与千寻》观后感(15篇)

　　在看完一部作品以后，从中我们可以吸收新的思想，需要好好地对所收获的东西写一篇观后感了。观后感你想好怎么写了吗？以下是小编精心整理的《千与千寻》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。

《千与千寻》观后感1

　　有一股冲动要看这部电影是因为被它的名字吸引了。再加上去逛超市时，看到一个化妆店竟然用“千与千寻”来做店名，直觉告诉我这部电影真的很值得一看。

　　这部影片继承了日本传统中的精神：固执和玄机。里面很多事情都揭示了日本的民族精神。

　　1.没有工作的人就会被汤婆婆变成动物，永远的都回不到人间。因此，千寻如果想再回到人间就必须跟汤婆婆说想要找份工作。同时，如果不劳而获，吃掉了别人的劳动成果也会受到相对应的惩罚(她爸妈因为吃了汤婆婆的猪肉而变成了猪)。这里反映了日本是一个勤劳的民族，他们很讨厌那些无所事事的社会寄生虫。也正因为这种勤劳的精神让日本变成了世界强国。

　　2.本影片的玄机就在于这是一个爱情故事。千寻与白先生的缘分在很早以前就开始了，来到了巫婆的世界后，仍然是白先生帮助了她度过了危机。善良的人会得到好心人的帮助，好心人也会帮助善良的人们。一开始白先生帮助了千寻，后来，千寻也救了受伤的白先生。千寻出于好心帮了一个煤炭精灵般运煤炭，然后其它的精灵也跟着偷懒要千寻帮他们搬了，这无疑给炭炉爷爷的工作造成了很大的麻烦。在这里反映了日本人的固执精神。一般情况下，他们不喜欢被人帮助，但如果你一旦帮助了就必须帮到底，有时候出于好心的帮助并不一定会得到别人的感谢。

　　3.在日本，他们都很重视传统，很重视传统的礼节。其中他们的名字就是他们最宝贵的东西，每个人都要保卫自己的名字。千寻作为小孩子就是不清楚这个事情，于是他被汤婆婆夺去了她名字中的另外三个字，只剩下一个字：千。如果被夺去了真名，就不晓得回家的路。所以，保护自己的名字和传统就像保护自己一样。

　　4.本影片倡导的主要还是善良的待人接物方式。小千因为她本身善良，她先后得到了白先生，炭炉爷爷，煤炭精灵和小玲的帮助。她出于善良给雨中的无面人留了一扇开着的门，后来她得到了无面人的喜爱和帮助。她在洗澡场不怕脏不怕累地工作，并且全心全意地服务了最脏的客人，那个客人就是顶顶大名的河神，河神最后也给了两颗药丸小千但小千最后都把它们用来救人了。 “浴室上下同心，其利断金”，这无疑也反映了日本人的团结精神，处处也反映了他们对客人的尊敬。日本人就是一个最敬业的民族。

　　5.当然本影片还有很多看点：水上的火车，传统的电梯，传统的木屋，美丽的湖景。

《千与千寻》观后感2

　　每次翻看，都有不一样的感悟。

　　这分明是一部职场奋斗史。不工作就无法在世界上存在；跟汤婆婆签约就是一场求职面试；在外人面前跟小千没好颜色的人小玲，其实热心肠；白龙表面严酷，为了个人利益、为了上进，不择手段，甚至出卖自己的灵魂，为汤婆婆充当打手，但内心却跟平常人一样，只是暂时迷失了人性；小千，从一个懦弱而善良的小女孩，用心去工作，坚定、倔强、爱心、感恩，抱着为救父母的坚强信念，为了朋友，为了感恩，感动了所有人，通过自己的方式改变了周遭的世界，用自己的努力，克服所有奋斗中的困难，实现了自己的心愿。小千的工作能力不强、经验也没有，关键是只要不违背自己的原则，无论多脏、多累的活，都愿意去做。

　　无私，为人冒险，为了救帮过她的白龙，甚至无面鬼，把河神丸子也分给他们吃。

　　名字，理想，也许我们奋斗中会迷失自己最初想要的样子。

　　无面人，有人会用利益，诱惑你，让你变成他们的食物。小千总是自己需要多少才要多少，无欲则刚。

　　腐烂神，全世界都嫌弃这个客人的时候，小千却坚守岗位，一视同仁地做好自己的工作，得到客人的认同。当小千完满完成汤婆婆交给的第一单生意，再难定的老板都忍不住把小千抱起来，叫大家向小千学习。

　　流言不一定是真的，也不一定全假。小玲对白龙没有什么好印象，说他经常在外面做坏事，但实际交往下，白龙在邪恶的一面之外，却有其人性一面。

　　炭精，一般职员，每个人都有手头自己的工作，他们会本能排斥把它们那份工作做掉的新人，但事实上它们大部分都是良善的普通人。

　　各为其主的残酷。当白龙偷钱婆婆的宝物被发现，差点死于纸鸟法术之下，汤婆婆见白龙没有利用价值，而弃用了这只棋子。

　　贪婪，是种死罪，小千只要自己那份，心安理得，其他人、青蛙，为了钱，连命都不要了。

　　汤婆婆为了让小孩不受病菌和外面世界的感染，整天让他待着，身型已经长得很大，很有力量，缺少运动，蛮横无理，一个安稳的环境，并不利于成长。当他变成老鼠，经历了很多，才终于明白自己的的是非观，最终站在小千一边，帮助小千成就愿望。

　　跟也要跟一个好的老板。如果让你选，选钱婆婆，还是汤婆婆？这个汤婆婆，见到无面鬼乱吃人的时候，把小千推出去应付。

　　丑陋的无面人，他玩的不是残忍，是寂寞。它吃进谁，它表现出来的特性就是谁，很多人也一样，当他们环境怎样，决定他们是怎样一个人，它所表现出来的所有丑陋的行为，统统都是周遭这些人身上缺点的集中体现。

　　爱情，默默地支持和保护着对方，犹如前生的相识，又无从以坦诚的方式在这个职业的世界里，将彼此的关系公开化。

　　所谓的规矩，是形式化的东西，它的确存在，却不是真实的存在。汤婆婆让小千在一群猪里面挑出自己的父母，其实是个难题，汤婆婆说，这就是规矩，其实他们的父母早已经被汤婆婆放出去了，走的只是一种职场上的规矩。所以，只要你行，规矩只为那些不行的人而设立的。合约也一样。

　　无知无能者，可能只有等待命运的摆布，为人所拯救了，但小千只能救到她的父母，其他的猪，却只能成为盘中餐了。

　　世界会因为小千改变，但只有一阵子，人性会在瞬间里闪光，不过，闪光过后，世界还是继续恢复原样，因为，世界的规则不会因为某个人改变。

《千与千寻》观后感3

　　深夜驱车回家，朦胧的夜空缀着几颗星，光晕绕着车，耳机里恰好放着“IfIstay（夜空中最亮的星）”，看到前方的隧道了。是在黑暗里显得如此突兀，好像一层圣光围绕在其侧。好像没有尽头的隧道那头，谁也不知道会通往哪里。这一幕，让我想起昨天看的电影——《千与千寻》。开头一帧帧精致的画面已经让我陷入宫崎骏的魅力中，而后的情节也让我不得不叹服。具体情节我不想过多的去阐述，毕竟情节还是亲自去感受的好，但我也想写点什么，正像鲁迅先生那样，我也觉得我有写点什么的必要了。

　　“你得坚持要一份工作，汤婆婆才不会把你变成动物”白龙的这句话，在看到千寻父母因自身无尽的贪婪变成猪后，显得更加有深意。里面的生物在油屋里日复一日围绕着生计与利益工作，这里有等级，有制度，有善良，有勾心斗角，有贪婪，这里没人会照顾你，没人会围着你转，这里的一切一切都无一不折射着现实中的成人世界。这里的每个人长得都不一样，但每个人好像又都一个样。无脸男是个很牵动我心弦的角色，他没进入汤屋之前，单纯善良，进入汤屋后，他发现砂金可以驱使所有人对他逢迎，会给他所有想要的，于是他变得贪婪，狂暴。但没有拥有真诚的他，虽然拥有了表面的一切，却依然高喊;我好孤独。但他孤独的内心走入了一个千寻，便想办法讨好她，但千寻却不同。在这个油屋（也就是现实社会）里，起初善良单纯的无脸男被异化，最后留在钱婆婆身边，也没得到千寻的一句告别。他是笑着的，我却将这个笑容视为“妥协”。

　　而千寻成了与这个世界格格不入的，唯一未被异化的人。被夺走名字的千寻，在不断寻找着自己名字，小时候我们会想，一个人怎么会忘记自己的名字呢？后来发现，原来忙着和世界能够融为一体，忙着成为别人眼中称职的大人，真的会慢慢忘记原来自己的样子，但千寻没有，他找回了自己。我们何尝不如此，为了一纸合约，拼命争取“千”，在疲惫中又想重拾“千寻”。这部出现于日本“泡沫经济”以后的电影，在20xx年依然具有深远意义。即使身边满是对黄金趋之若鹜，嘴脸丑恶的人，他也靠着孩子的直觉，善良生活，即使河神满身淤泥脏污，所有人都退避三舍，但是千寻尽职尽责的为他洗澡，最终救出了被困于淤泥中的河神，还得到了河神的馈赠，所以不要放纵自己的欲望，千寻入世是必然，但对初心的坚守是她勇气所在。

　　初心这个东西在我的文章里出现频率应该是最高的了，我曾经以为坚守初心是最难的，现在我才明白，找回初心才是最难的。当周围充斥着“唰唰”的笔尖划过纸张的动听声。在不动声色的年纪，我们暗地里竞争。下课也从未松懈的我们，都为了心中的那一团火焰不愿停下。奔跑的身影，急促的脚步声，慌张的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉，大脑里是如深海般的寂静。我好像变了，被挫折打磨后的孩子不是失去了棱角，而是收起了棱角，不敢露出。

　　可能就这样简单的一天天，千寻也会成为无脸男。终有人日夜不停地连轴转，填补着自己填补不满的空虚，也终有人会在长途跋涉中找寻到自我，懂得当初为何出发。我希望这个人是你，也是我。每个人心中都有颗星，在很小很小的时候藏在了星空里，等待着未来的自己去发现……

《千与千寻》观后感4

　　《千与千寻》是由宫崎骏执导编剧的动漫电影。宫崎骏的作品大都含有大量的隐喻、讽刺。首先，《千与千寻》在20xx年首次上映，20xx年是日本经济高速发展的一年，而这一年，千寻10岁。千寻父母“先吃，后付款，现金或是银行卡都行”的想法正是经济发达的直接表现。之后，千寻的父母被变成猪，暗示着人的贪婪本性。正是因为人类的污染河川之主被误认为“腐烂神”，而人类造的孽必须由人类承担，最后便是千寻（油屋中唯一的人类）帮助了河川之主。同时白龙（赈早见琥珀主）成为汤婆婆的手下也是因为人类对大自然的破坏。宫崎骏借此讽刺了社会经济高速发展下，人类环境保护意识的缺失，以牺牲环境为代价换取经济发展。

　　“成长”是《千与千寻》最核心的主题，影片中每一个角色都在成长变化着：千寻在成长、白龙在成长、宝宝在成长、无脸男在成长……最初，千寻被困在神隐世界，白龙帮助了她，但也给千寻施加了压力，促使千寻成长为能够独当一面的人。起初的千寻，被小玲说是“笨手笨脚”，连一些小事都无法完成。油屋中的其他妖怪嫌弃人类，安排千寻做最脏最累的活。千寻在工作中，逐渐成长，帮助了河川之主，拿到了一颗丸子来拯救她的父母。而后来千寻将这颗丸子分给了白龙和无脸男。白龙的受伤进一步促进了千寻的成长，在见到白龙前后两次面对无脸男的态度变化，暗示着千寻转变之大。“他呆在这是会变坏的”，当无脸男追着千寻去车站时，千寻这么说道。千寻的意识深处清楚的知道白龙的善良，而白龙的转变让千寻明白：油屋能够让心灵深处的“恶”爆发出来，让人（或妖怪）变坏。这一认识点燃了千寻内心中本质的善良之火，让千寻成长。而让千寻成长的最根本的可能就如锅炉爷爷所说的“爱”。这种“爱”，不只是狭义的男女之情，而是善良本质下，对世间万物的普遍的关爱。在这种关爱之下，宝宝学会了独立，无脸男找回了纯洁本质，白龙也找回了自己的名字以及善良的心。

　　事实上，影片中的每一个角色都没有善恶之分，每一个角色都代表着社会中的一类人，贪婪、善良，都是人的本性，社会本便无比复杂，而组成社会的人，不也如是吗？

《千与千寻》观后感5

　　千与千寻，肯定很多的人都看过了吧，千与千寻观后感700字[专题]。小编为你推荐观后感。

　　最近看了千与千寻，来自日本的动漫，宫崎骏动漫大师所作。

　　千寻睁开眼，眼神里充满着失落，手上还捧着临别时同学送她的鲜花。

　　他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。

　　只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的世界。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有凉爽的风，仙境一般的地方。

　　这似乎已经是现在社会里少有的风景了。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的母亲和父亲按捺不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里，拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。

　　千寻跑来跑去，碰到了一个人。他的名字叫白龙。白龙让千寻赶快离开，因为夜幕降临，许多神灵会来到这里，千寻找到了爸爸妈妈，可是眼前的这一幕让千寻觉得不可思议，她的父母竟然变成猪了，千寻又跑回去找白龙，恰巧碰上白龙，可是千寻的手变成透明的了，白龙把一个丸子给千寻吃，吃了以后，她不会变成猪，也不会变透明，学人智库《千与千寻观后感700字》(https://m..com)。

　　白龙却带着千寻躲过了，因为要躲过汤婆婆的爪牙和乌鸦仆人的追寻。但他不得不离开的时候，千寻却依赖地拉着他，白龙对她说，想要在这里生存下去，你只有一个人走下去。而在这里不工作，就会被汤婆婆变成动物。

　　千寻想救她的父母。于是，她沿着白龙给她指引的路，找到了锅炉爷爷，拜托他给自己一份工作。锅炉爷爷却拒绝了，他说自己人手已经足够了，而且想要工作也必须去汤婆婆那里签约。不过，当送饭来的小玲看到千寻的时候，他却说这是自己的外孙女。当离开锅炉爷爷的时候，小玲指责千寻锅炉爷爷帮了你，可你居然连句谢谢都没有说，可以看出，无论是锅炉爷爷还是小玲，他们都拥有一颗善良的心。

　　千寻非常高兴，但是汤婆婆觉得荻野千寻名字难听，便夺走名字，取名为小千，而白龙告诉千寻：“不能忘记自己的名字，不然就难以回到原来的世界，救不出爸爸妈妈。”很久以后，千寻终于帮助白龙找到了自己的名字，赈早见琥珀川，千寻也终于回到了自己的世界，与父母团聚。

　　看完电影以后，我懂得了很多教会了我们勇敢、自信、睿智，这种精神值得我们学习。

《千与千寻》观后感6

　　《千与千寻》终于在我的期待中开场了，一场爱与成长的冒险，拉开了序幕。

　　伴随着背景音乐的响起，千寻父母的车平稳地行驶在路上，突然，车子弯进了一条小道，一座寺庙耸立在面前。车子停下了，千寻一家走进了寺庙，来到了汤屋。千寻父母因为贪吃的变成了猪，尽管对他们感到伤心。但想想也是，毕竟天下没有免费的午餐，贪心使他们最终变成了猪，这是他们应有的报复。

　　为了拯救爸爸妈妈，她踏上了一场不得不去的旅程。

　　她遇到了白龙，白龙将她带进了汤屋，让她去找锅炉爷爷，她走下一节又一节阶梯，小心翼翼地将脚放在一阶楼梯上，再移下一只脚，最后整个人站起来，可是她一个不留神，便整个身体坠了下去，双腿快速地踩击着木板，“噔噔”的声音在我耳边一次又一次响过，终于，她到达了锅炉爷爷工作的地方，尽管屡次遭到拒绝，但她毫不退缩，努力找到工作，最终，她在汤婆婆那儿找到了一份工作。

　　千寻的成长让我感千寻的成长让我感触颇深，她在汤屋的经历一定是她人生的宝藏，通过那条通往灵异世界的隧道，千寻正在一步一步走向坚强，走向独立。影片中千寻一共摔倒了7.5次，每一次都摔得四脚朝天，但是每一次都速度爬了起来。这是千寻的磨炼，是她成长的必经之路。谁的成长，不是这样一路摔过来的呢？

　　无脸男也为我留下了深刻的印象，他自己一人在外面时是那么善良与纯洁，可千寻将他放进了汤屋，他发现自己无法与别人融为一体，自己是那么孤独与空虚，他开始变得狡猾，想方设法想要交到朋友，可是他选择了错误的方式，他拿出金子来诱惑别人，以这种方式一次又一次吞下了别人，可是他并没有感到满足，希望更多人来做他的朋友。可千寻并没有因为金子而误入圈套，他引导无脸男吐出了人们，并吐出一团黑色的东西，那就是他的贪婪与狡猾，他终于改邪归正，走上了正确的道路。

　　宫崎骏爷爷说：“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。”我们要学会舍弃，学会告别，即使你不舍得，也总该会有分别的一天。《千与千寻》充满了温暖与爱，也告诉我们成长就像那列只去无回的列车，只能往前却无法后退，你得学会勇敢的面对生活，学会独立，因为没有人能伴你一生！

《千与千寻》观后感7

　　今天才看了《千与千寻》。

　　我对日本动漫其实一直有着一种颇为矛盾的情感。一方面我佩服它们庞大、完整、引人入胜的世界观和精良的制作，可是另一方面我又始终为它们“虚假”的身份(和电影相比)而觉得它inferior。

　　所以虽然我喜欢柯南，可是对于其他很著名的动漫(如火影忍者，还有这部作品)却根本没有什么了解。

　　不过看完这部电影，我还是觉得有很多思考。

　　电影的时间和空间跨度都不大，可是在两个小时里面展现给观众的另一个世界的景象却是很庞大的。虽然那个世界的面积好像不大，故事主要也发生在汤屋，可是里面发生的事却是很多。

　　一开始，千寻一家的形象就是普通平凡的一家人。特别是千寻，宫崎骏特别设定的平凡的外表让她在一开始没有得到哦很疯狂的喜爱。可是在看她的奇幻经历的时候，我越来越为这个可爱的女孩而心动。当她一个人来到一个全新的世界，当她面对许多态度恶劣的人、许多繁重的工作的时候，我总是会时不时地怜惜她。这是我喜欢千寻这个角色的地方。

　　其实故事很简单，充满了日本动漫常见的幻想。虽然有两个小时，可是这完全可以总结为“千寻的一次奇幻探险”之类的。看了百度百科的介绍，说道这部电影一如既往地有着很深刻的涵义，例如汤屋象征黑暗混浊的现实世界、汤婆婆是无奈的恶人的代表，等等。我其实也感受到影片的深意。只是我觉得没必要像做语文阅读题那样深究分析。我感受到的深意，其实更多的应该说是一种感动。人与自然的美，例如千寻与白龙经常在森林草原的场景;人与人的爱，例如千寻与小玲。这种感动，很多时候我都不能用言语去表达。也许，要等你看电影的时候才会得到同样的感动。

　　其他方面的话，我实在不怎么觉得青蛙蟾蜍的形象有什么可爱。丑陋的女人也是一大把的(不过这应该是为了反衬千寻)。这部电影是日本票房历史冠军，300亿日元……果然厉害。如果有人比我还晚，到现在还没看过的话，推荐看一下。

　　后记：想起我以前最喜欢的一部动漫，可是我不记得名字了……

《千与千寻》观后感8

　　随着同事的力荐，千与千寻这部电影走进了我的视野，虽然听说18年前就上映了，但是一直没看过。 看完后不禁惊叹，还有这么好的电影，虽然是18年前的了～

　　我喜欢这部电影原因一是告诉了我们很多寓意，二是敬佩日本把动漫做的如此精致。

　　伴随着千寻一家人出去游玩，到迷路闯进一个无人的小镇。虽然没人，但是街上摊位上摆放着很多好吃的，并且煮熟的肉食冒着热腾腾的蒸汽。他们被食物吸引了，刚开始叫了几声老板，可是没人回应，千寻的父母终于抵制不住诱惑，拿起食物吃了起来，但是千寻却觉得这样不好，在父母的叫动下也没去吃，并且还劝父母别吃了，劝说无效，自己悄悄在街上溜达了起来，夜色慢慢降临，很多幽灵出现在小镇，不知从什么地方跑过一个人，告诉千寻天黑之前快离开这里，千寻也不知道发生了什么，于是往回奔跑，去找她的父母，结果惊异的发现她父母变成了肥胖的猪，并且还在贪婪的吃着。 从这里可以看出贪婪是人的本性，但是不受控制的贪婪是要负责的，从千寻和她父母作对比，虽然她父母变成猪很揪心，我想她的父母也一定后悔了吧。

　　然后镇上来了很多精灵古怪，千寻为了救回父母，这个年仅10岁的小女孩开始了探险之旅。掌管小镇的人是汤婆婆，她会把不工作的人都变为动物，然后工作的人夺去他们的名字，并给起个别名，如果一直想不起自己名字的人就只能留在镇上工作。千寻为了不变为动物在汤婆婆那谋取了一份工作，并有幸与上面叫她逃跑的人相遇，这个人是白龙，白龙也失去了记忆，唯一还记得千寻的名字，这样千寻找回了自己的记忆。汤婆婆有个独生子坊宝宝，还有个孪生姐姐钱婆婆。在千寻寻找汤婆婆的时候，钱婆婆也随身跟了进去，并把坊宝宝变小，让千寻带走了。从此坊宝宝跟着千寻也有了很大成长。最后千寻把坊宝宝还回去了，汤婆婆并提出指出前面猪中哪个是她父母就把她父母变回人放回人间，经过辨认都不是，千寻赢了，就这样她和父母回到了人间，这样整个电影也就结束了。从这段寓意我们要勇敢，要工作，并要有自己的奋斗目标。

　　最后就是简单介绍下宫崎骏。这个大师级人物不管是漫友还是不是漫友，多多少少都听过这个名字。老人家今年78岁了，是奥斯卡终身成就奖得主，代表作有《千与千寻》，《龙猫》，《天空之城》。

《千与千寻》观后感9

　　我原来看过的电影很少，大都是宫崎骏爷爷的，这位爷爷的电影许多都是崇尚人与自然和谐相处，比如《悬崖上的金鱼姬》、《龙猫》、《幽灵公主》等等，当然也有一些列外——《千与千寻》，这部影片说的是小千的奇遇。

　　《千与千寻》我看了三遍，记得第一遍我是二年级左右的时候看的，那时少儿频道每逢过年时，前七天的晚上都会有一部大电影有芭比的，有喜羊羊的。结果有一天，突然播出了一些我不熟悉外国的电影，比如《劳拉的星星》《哈尔的移动城堡》，那时便觉得这些电影特别好看。其中我认为最好看的便是《千与千寻》里面的人物我都没有看过，而且造型奇特。当时只是简单的喜欢里面的人物造型，说白了，就是看的只是表面的动画，并没有理解其中的意思。

　　后来，我一直惦记着这部电影，在我六年级毕业后，我又有幸看了一次，第二次的感觉比第一次要深刻许多。第二次时我认为内容主要是说贪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃这是贪婪；妖怪们看到无脸男手上的金子不顾性命的抢夺这是贪婪；无脸男虽然吃了几个人，却仍然有很多簇拥者，以至于最后汤婆婆也控制不住了局面，这更是证明了那些妖怪们的贪婪。人类本来就是一个容易贪婪的种族，不是所有人都能像不丹人民一样容易满足，不丹虽然交通闭塞、经济落后，但是，它的国民幸福总值却是极高的。这为什么呢？这是因为他们的心里容易满足，如果他们像现在的许多人一样追名逐利，那么他们就会牵动内心中贪婪这头巨兽，那时他们只会想着自己还有哪些东西没有得到，而不是想着自己已经得到了什么。

　　就在暑假放假不久，我重看了一遍《千与千寻》。果然，人对一个事物的认知是会随着他阅历的增长而增长的，我那时才发现，这部影片中提到了七宗罪中的六种，分别是饕餮、贪婪、懒惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的贪吃是饕餮的体现，汤婆婆喜欢金子是贪婪的体现，剧中懒惰的人都被变成了猪，汤婆婆容易暴怒，汤婆婆与钱婆婆虽然是姐妹，但是她们傲慢的性格却使她们互相嫉妒，不过我对其中的“腐烂神”是极为感兴趣的，河神被污染成腐烂神，这也只有我们现代人才能做到了，小千帮河神恢复原样，里面隐含着为人类赎罪的意思，所以才得到大家的尊重，连汤婆婆也表扬了她。

　　剧中也有一个必不可少的角色，那就是无脸男，他是那个世界的反衬，他是在那个弱肉强食的世界中，最真实的形象。至于为什么有许多人都喜欢他，我觉得是因为无脸男是一个寂寞有点小孤僻但内心很丰富很温暖的形象。就像生活中很多不善表达的朋友，有自己强大的世界，可能很多人在无脸男身上看到了自己的影子。或者就是喜欢他默默的跟着千寻的感觉。

　　所以，宫崎骏爷爷想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立，人在文明社会中的迷失，只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。而无脸男则正是这一思想的验证者，所以，他吃了河神的药丸后，吐掉了所有的欲望和虚荣，回归了本来的自己。

　　这就是我对这部片子的理解，许多人都说动画片并没有什么好看的，但宫崎骏爷爷的电影则反驳了这个说法，当真正看懂了一部宫崎骏爷爷的电影时，我们所收获的也有很多，理解了一部有意义的电影，就等于读了一本好书，好处自然会有很多。

《千与千寻》观后感10

　　在搬家的途中，爸爸开车迷了路，千寻一家进入了一座很像废弃游乐场的地方。爸爸被食物的香气吸引，和妈妈都吃了游乐园里的东西。天渐渐暗了，可怕的事情发生了，千寻发现爸爸妈妈变成了猪，而自己也回不去原来的世界了。白龙保护了千寻，让她自己去找锅炉爷爷要工作，那个世界的生物发现了有人类混入而大为光火。千寻，面对这样的变故，必须勇敢起来。很难想象，失去父母，处于危险之中的她如何生存?可是坚强的千寻找到了锅炉爷爷，并且打动了锅炉爷爷，由小玲带着找到了汤婆婆。在锅炉爷爷那里有个小插曲，那些小小的运煤工人之中，有一个因为煤炭太重被压垮了，千寻帮了它，于是所有的小黑球们都把煤炭扔给了千寻。锅炉爷爷骂了她，说她抢了别人的工作，这是什么意思呢?宫崎骏想要表达什么呢?每个人都有自己的责任，插手帮助是一种掠夺?剥夺了别人成长得权利?或者说帮得了一时，帮不了一世，最终每个人得路都要自己走?就像白龙必须去做自己的事不能帮千寻去求锅炉爷爷，一定要千寻自己去做?

　　汤婆婆又岂是一个好角色，她性格残暴、视财如命，唯一能让她动感情的就是宝宝了吧。千寻的工作也是因为宝宝的哭闹而最终尘埃落定，当然，最重要的，还是千寻自己的坚持啦。她们签订了工作契约，汤婆婆拿走了千寻的名字，白龙说，被汤婆婆拿走了名字，会渐渐忘了自己叫什么，忘了名字的人，就再也回不去了。宫崎骏是不是想说，人，要保持初心，万不可在工作中，在生活中丢失了自己，这样就再也找不到回家的路了，没有家，心灵如何平静，安宁?灵魂要往何处去呢?

　　千寻留了下来，跟着小玲。刚开始的她，笨手笨脚，本就是不受欢迎的人类，这番表现更让她受尽白眼。洗汤池，连药汤都要不到，幸好因为她的善良，收留了自卑寂寞的无脸怪，帮她拿到了牌子。但是千寻没有放弃，直到腐蚀神来了，全身恶臭，整个汤馆无人愿意接待，这个任务就落到了千寻的身上。千寻忍着恶臭，帮腐蚀神加水，拽出了一堆废物，原来客人不是腐蚀神，是被人类污染了的河神，河神送了千寻一个丸子表达谢意，愉快飞走，留下了一些碎金子。或许处于职场中的我们，都该学学千寻吧，虽处境不顺，没有放弃，最终等到证明自己的机会。这期间，救父母的信念一直支撑着她，有这样的信念是幸福的。

《千与千寻》观后感11

　　最近处于剧荒状态，所以又看了下宫崎骏的动漫电影，看过许多动漫电影，但好像只有宫崎骏的电影有股特殊的吸引力，看了许多遍都不会觉得无聊，即使你已经对里面的故事情节烂熟于心。

　　这部电影讲了一个叫荻野千寻的女孩误打误撞的和父母进了一个神奇小镇——汤屋，父母又因误食小镇食物而变成猪，千寻遇到了白龙，白龙在快要露馅的时候护住了千寻，使千寻有机会找到汤婆婆，并成为她的手下，还有个新的名字“小千”。可有一天，白龙受伤了，千寻为了白龙去到了汤婆婆的姐姐钱婆婆那里，在这次惊心动魄的历险中，白龙找回了自己的名字。回去时，千寻凭自己的直觉，说出了里面没有他的爸爸妈妈，通过了考核，回到了自己的世界。

　　之前看从来没有太仔细的去思考为什么叫做千与千寻。一直认为因为是讲千寻的故事，所以可能是以他的名字命名的。可后来发现他有两个名字。一个小千，一个荻野千寻。我想可能是种对比吧。小千是个聪明伶俐的孩子，而荻野千寻是个胆小害怕的孩子。因为误入了汤屋，才从千寻变成了小千，可这因为在汤屋的经历才成为了勇敢的`千寻。

　　宫崎骏将《千与千寻》送给所有女孩子，或许就是因为它适合所有即将或已经踏上人生征途的旅人，如何自茫然无措中获得勇气，这是人生的必经一课，其实无关男女。如果单从主角冒险经历来看，《千与千寻》可能是宫崎非常“平实”的一部作品，千寻不用拯救世界，也不用和军队抗争寻找失落的城市，她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。她要做的只是要在父母变猪后，一个人在神怪世界中独立求生，并且拯救回父母和白龙，这个小女孩的主要工作地点甚至只是一家浴室，虽然里面好像神怪展览。千寻“有限、简单”的遇险经历，反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。居住过平房的孩子，谁没幻想过雨后水洼里跳出条鲤鱼。当看到千寻为肮脏的河神冲澡，结果冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车时，意识到宫崎骏的环保主题依旧常青，他虚晃带过的一笔谴责之色已经让人无地自容。千寻的神幻历险是如此的平实，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己童年的回忆。

《千与千寻》观后感12

　　静静的开端： 我们的时代

　　生活剧一般的开端。音乐虽然是近似主旋律的那首《あの日の川へ》，但在这里只作为“好听的曲子”而存在着。

　　风和日丽，道路畅通，乐声轻巧温馨，琐碎的家常谈话--一切都极为流畅，在这里导演无意提及一个“重点”来引起观众的注意。因为那在同时也意味着限制住了观者的思维和视角，而这对于期冀在潜移默化中传达信息的剧本是不利的。

　　只是一辆车，只是一家三口，只是...一次搬家。

　　然而并不是全家人都认为“只是搬家而已”。千寻不经意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。

　　之所以说是“特有的”，因为这种表情是带着天真调皮；在本质上脱离不开撒娇，是期冀引起父母的注意（而千寻的父母，对孩子的言语则有着公式化的冷漠），换言之，是有着部分面对父母的成分；而非是一种真正冷峻的面对世界的神色。十岁的女孩子并没有这种阅历和痛苦。她也同样还没有明白家长能练就对一些事物司空见惯而不动声色的本领...

　　因此千寻有强调“还是以前的学校比较好”，这种对家长的攻心就简直是声色俱下了（记忆中似经常这样，笑）。

　　不愿意接受新的事物，举止冷漠，对世界没有期冀，不会接受自然的色彩。

　　很多人会得出这样的第一印象，而接下来的影片主题就是如何救赎一个精神上比较不可救药的孩子，在一次冒险中给她填充精神元气。（虽然接下来接触的每个人都明明有各自的病态...）

　　其实这种观点只是很简单的一层。

　　孩子会有缺点，但是仍然洁白干净，任何年代，任何洪流都改变不了这一点。宫崎导演更会这样认为。费尽心力做这部动画，也是因为爱着他们。

　　会冷漠和埋怨，嘴上的小油壶也可能会挂一天，但千寻夸张化的表情已经远超了“孩子的错事”的范畴，任何对她的指责都会马上自动变化成对这个冷漠社会的讥讽。

　　在突出当代孩子的“巨大、醒目的缺点”的同时，宫崎导演暗暗地铺陈这一切：

　　父母为了寻求住宅而搬家，因此千寻必须转校，而孩子只能跟随在大人后面亦步亦趋，像一个随从或者附庸。父母只注重物质上地养大子女，却从未关心他们的心灵。小到一个要求，或者一点嗔怒，往往只需要一句安慰，而长辈在敷衍以外简直没有做其他的。长此，自闭的种子就开始萌发了。

　　长大了以后我们才会说：孩子善于撒娇，长辈善于无视。

　　因为搬家和小孩子，就要提到《龙猫》。但是《龙猫》中的孩子乐观地面对了这一点，她们想的是“新朋友、新学校和新房子”，兴高采烈，而非恋旧。

　　这也暗喻了人们之间越来越少和简单的关系。八十年代、九十年代、新的千年，（在《龙猫》中重笔描述的）邻居、同学等关系都渐渐变为形式，个人的庞大的朋友群体正在社会上消失，现代人都更倾向于只有少数知己，并且由于自我封闭，交流有时甚至是沉默的。

　　孩子的活力被限制在钢筋混凝土的丛林里，久而久之，如同豢养的鸟儿。宫崎导演自己很有意味地说：“现在孩子找一块打棒球的地方都很难”。千寻并没有无视自然的色彩，她纯真到会为花的枯萎而惋惜，这种突然的感情流露，也作为生活中的小插曲处理了，导演决意让观者在这个午后随千寻的父母看到这些，却并没有做作地将这件事抬高。细节与意味，如同千寻踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回荡在耳边的，却只有静静的风声。

《千与千寻》观后感13

　　“忘了名字就回不去了。”——白龙(题记)

　　看了一遍就想要看第二遍，但又害怕看第二遍，对于剧情我就不做介绍了，我相信大多数人都是看了第二遍了的，甚至更多。看完后迫不及待的想写观后感，感触颇深。也许是因为在看的时候，有一瞬间我清醒了，我突然发现我在发呆，痴迷于故事之中，也发现了，有些东西必须要争取，有时候感觉来的就是那么快。Ps：或许是喜欢吧。

　　其实我刚开始看这个的时候，想到了一个人，就是fym(ps：高中班长)，那个女主角怎么和她的感觉那么像，不过之后怎么也想不到她。Ps:其中那个锅炉爷爷说到是爱的力量的时候，我发呆很久，也许想到了小童鞋吧。之后就很难想到谁了。

　　实际上这里面我印象最深的是那个无脸人(ps：感觉他是一个渴望帮助千寻的人，像千寻的父亲，而不是那个已经变猪的父亲)。因为千寻在做事的时候他总是那么的关注，或是想表达什么，却因为说不出话而无法的表达。整体看来这部电影充满了恐惧和无奈，却也那么有激情。

　　Ps：突然想到其他的了，如果你来到一个异世界，那里你一个也不认识，全部都是面目狰狞，或者冷漠无视，你愿意待下去吗?加一个条件，如果你被贡为那里的王，你想怎么就怎么，你有无上的权利，你愿意待下去吗?

　　火车，只有去的票，而没有回来的票，大海上的火车，那么的幻像。因为火车中的景象和火车外的景象完全形成对比，有一种异样的感觉，就好像是你现在的世界和你所处的整个世界一样。外面还是那么值得憧憬的，美好的，只是你们之间总是隔着些什么，可望而不可即。还有就是小白与千寻的感情，是那么的朦胧。还有一个情景，汤婆婆，那一瞬间，变成鸟自由的飞翔，但是却是里面有一丝邪恶的代表ps：里面没有绝对的邪恶，也没有什么主角需要来斗争的，刚开始我并不知道导演要描述什么，只是后来明白了，原来是这样的，想要和我有一样的感觉的话，那就看吧，或者多看几遍嘛。

　　有时候也许就是梦一场罢了，那个让我想起了张爱玲的一篇小说，名字记不得了。只是描述的是困在地铁里面，一切都是一场梦罢了。千寻的父母出来后始终不觉得发生过什么，而千寻了，也许是一辈子的记忆，最后那个小白叫千寻不要回头，我相信他们一定会在一起的。

　　ps:很早之前写的，因为这上面没有日记，故弄一篇上去。

《千与千寻》观后感14

　　没有花哨的动画技术，也没有复杂的人物情节，它讲述了一个类似于西方童话中《绿野仙踪》的故事：千寻和父母误入一个异常诡异的古镇，父母变异为猪，处在被宰杀的危险境地，在汤婆婆的徒弟小白，锅炉爷爷和小玲姐姐的帮忙及自己的不懈努力之下，最后一家人团聚。即便如此，但作者的感情处理得很细腻，所以很感人，即使是在八万神仙鬼怪登场的幽冥之地，也往往能感受到日本民俗中的世态人情之美。这也是本片吸引人的地方之一。

　　人不能不劳而获，也不能沉迷于享乐之中。如同千寻的父母因贪图美食而一发不可收拾，最终落到变成猪的悲惨境地。又如汤婆婆的宝贝儿子，整天只明白吃喝玩乐而应对钱婆婆的法术却手足无措，变成一只硕鼠，行动也要靠一只虫子来带。相对于他们，善良勇敢的千寻却在这样一个世界，透过自我努力抓住机遇首先感动了锅炉爷爷找到了工作，后又为河神洗净身子得到了一粒药丸，而这一粒药丸也救了许多人。

　　千寻的父母在现实社会中就是那种贪图享乐而不顾他人的自私的人，我想即便千寻将他们救回来也改变不了他们的本性，看完本片的同时也为千寻感到些许的心寒。而“无面人”则代表了社会中的另一群人，孤独，寂寞，应对许多人的奉承，虚荣心膨胀，贪婪美食，最后体积越来越大。千寻，这个10岁的小女孩，只是社会中的少部分人，他们凭着他们一颗善良真诚的心拯救了许多像“无面人”、千寻父母这样的人。

　　最终千寻是找回了家，而他回了家要归功于她时时刻刻都记得自己是谁，有明确的目标。“千寻”是她的名字，而名字只是一个代号，最重要的是能够认清真实的自己，不要向白龙那样迷失了自我，搞到之后自己伤痕累累，所幸他还是在千寻的帮忙下找回了自己。所以，只有认清自己才能获得成功。

　　除了讲述人生的道理，作者还不忘提醒观众们环保问题，和《百变狸猫》通篇谈环保不同，《千》借河神来洗澡却洗出了一堆垃圾来提醒观众们关注环保问题，实在是用心良苦！

　　作为一部带有神秘色彩的动画，在令人感动的同时给人们无限的思考，蕴含着许多的人生道理，绝对是一部值得细细品味的好电影！

《千与千寻》观后感15

　　这是高考后第一次写日记。

　　放假以来开始做的以前不会去做的事情就是寻找以前的记忆，譬如骑单车滑冰等等。十年前的记忆早已模糊，小学最快乐的时光就是中午吃完饭后，在阶梯教室里，大家一起看动画片。对千寻的一点记忆停留在“腐烂神”和“猪”以及肥胖的大婴儿，再看了一遍发现我把喜欢的白龙和无脸男完全忘记了。

　　对于社会背景以及时代背景我并不是很了解，对此的感悟也仅仅停留在汤屋主人和小工的利欲熏心罢了。汤屋的人认为人类贪婪愚蠢又懒惰，他们惩罚千寻的父母，并不是因为他们先吃了食物这一不太符合道德的做法，而是因为千寻父母吃掉了客人的食物触及了他们的利益。把勤勉当作口号写在墙上，然而面对金子的时候却又疯狂而不知疲倦地抢夺。他们是抱着汤婆婆不知道的心态，而早早起床不顾一切的。而且他们并没有叫千寻起床去招待无脸男，由此细节可知他们的私心。然而小工们最后迫于淫威还是把金子都交给了汤婆婆，其实汤婆婆利用了勤勉这一美好品质去鞭策她的下属们为她多赚钱，正所谓伏尔泰所言的“手持圣骑，满面红光，走向罪恶”。这虽称不上罪恶，但与日膨胀的自私终会发展为无可救药的人性丧失。小工可怜又可悲，他们也是在夹缝中生存，然而他们的贪婪是与生俱来，或是受了汤婆婆及环境的影响，就不得而知了。

　　白龙一出场，他的脱俗干练的形象令人眼前一亮。他的身世在此不予多加讨论，我所关注的是他的气质形象。他拥有十二岁的少年外表，一袭白衣，眼神充满了敌意与防备，这就是我一直以来崇尚的反差萌啊！（淡定）我一开始并不喜欢千寻，因为看到无能的主角有种愤怒感，就像看到自己国家的运动员被别人切成菜的感觉。然而白龙一出场就给予了千寻高效有利的保护，这个设定值得肯定。我认为他和千寻之间并没有所谓爱情，说成是友情也可以解释得通，那么我们大胆假设白龙是个女孩子，这一切也顺理成章。千寻先是报恩，感激，后留恋舍不得朋友，也会有想要回头的冲动。然而这并不是重点。

　　无脸男是我最喜欢的一个角色，或许是感同身受？觉得千寻对他太过残忍，连道别也没有。不过我想，对于已成定局的遗憾，不要留恋的往前走是最好的。

　　关于这个主题曲，我最心水陶笛版本。